Jan Stobbaerts

Exhibited by Thomas Deprez Fine Arts

Material Oil on canvas

Dimensions 98 x 125 cm (38 5/8 x 49 1/4 in)

Place of Creation Belgium

Price Price available upon inquiry

Status Vetted

About the Work

Only rarely one gets the possibility to acquire a work of art which has profoundly influenced the development of the art of painting for an entire nation. Jan Stobbaert's recently rediscovered masterpiece 'The Dog Shearer' (1873) did just that. First exhibited at the universal exhibition of Vienna that same year, the painting was swiftly acquired by one of the most influential art collectors in Belgium, who bested the Belgian national museums in the process. On the demand of the artist 'The Dog Shearer' went on to tour Europe, from Vienna to Brussels over Berlin and on to Paris, making sure its fame reached far beyond the Belgian borders.

Heavily influenced by the art of Gustave Courbet, Jan Stobbaert's 'The Dog Shearer' sits comfortably in between the master of Ornans and paintings such as the 'Raboteurs de parquet' by Gustave Caillebotte (1875). Its modern subject matter, evidencing a bourgeois care for their beloved pets in an urban setting, is further aided by a vigorous handling of the paint, a bold use of colour, and a meticulous attention to the fleeting light effects within the scene. In short, Stobbaerts 'Dog Shearer' serves as a milestone for Belgian art; honouring both the young realist tradition as well as forshadowing the advent of impressionism.

Seen in this light, it should not surprise the present painting can be seen illustrated in the better part of the early literature and historiography on Belgian art. In fact, we're thrilled and honoured to be able to present this masterpiece to the public again for the first time in over a century. Moreover, to show it in a way it hasn't been seen in over a century either. A careful cleaning process revealed the painting to be in an exceptionally mint condition, and it now showcases its blod colours and vigorous brushstrokes again in all their glory. The painting even retained its original and majestic gilt frame, which was carefully conserved by our specialists. We dare ask: with all the above being said, and considering the fun subject of man's interaction with his most loyal companion, should it really surprise anyone that this is in fact one of the most famous paintings from Belgian art history?

Show moreless

Provenance

Acquired directly from the artist by the renown art collector Léon Lequime, Brussels;
By descent to his son Georges Lequime, Brussels;
Their sale, Vente publique et volontaire de tableaux modernes de la collection Lequime, A. Le Cocq, Brussels, Galerie Georges Giroux, 21/05/1921, lot 49;
Where acquired by the Pirson family collection, Brussels;
By descent in the family to, Private collection, Belgium.

EXHIBITED
1873, Universal Exhibition of Vienna (Weltausstellung Wien), nr. 192, as : « Der Hundescheerer. (Preis 3000 fl.) »
1874, Reims, Société des Amis des Arts
1874, Die academische Austellung, Berlin
1875, Exposition générale des beaux-arts (Salon de Bruxelles), Bruxelles, Palais de Charles de Lorraine, n°1133, as : « Le tondeur de chiens (Appartient à M. X.). »
1885, Exposition universelle des Beaux-Arts (Société Royale d’encouragement des beaux-arts), Anvers, nr. 339, as : « Tondeur de chiens. App. À M. Lequime ».
1900, Rétrospective de l’art belge, Paris.
1905, Rétrospective de l’art belge, Liège.
1907, Salon d'Automne, Paris, Grand Palais des Champs-Élysées, n°168, as « Le tondeur de chiens (Collection de M. G. Lequime, Bruxelles). »
1908, Le Salon de Printemps, Société Royale des Beaux-Arts, Brussels, as : « 369 Le tondeur de chiens (collection Lequime). »

Literature

LITERATURE
Lucien Solvay, Revue du Salon, Bruxelles : Imp. A.-N. Lebègue, 1875, p. 224-225.
Maurice Cottier, Beaux-arts, in : Exposition universelle de Vienne en 1873, Paris : Imprimerie Nationale, vol. IV, 1875, p. 312.
Camille Lemonnier, Histoire des beaux-arts en Belgique, in : Cinquante ans de Liberté, vol. III, Bruxelles : M. Weissenbruch, 1881, p. 241.
G. Beeteme, Anvers, métropole du commerce et des arts, Anvers : Frans Beerts, vol. 1, 1887, p. 253.
Jules Dujardin, A Propos d’Art, Bruxelles : B. Knoetig, 1892, p. 333.
Edmond-Louis De Taeye, Les Artistes belges contemporains : Leurs vie, leurs œuvres, leurs place dans l’art, Bruxelles : Alfred Castaigne ed., 1894, p. 71.
Gustave De l’Yser (Gustave De Breyne - Du Bois), 800 Croquis et silhouettes, Bruxelles : Alfred Castaigne ed., 1894, p. 393.
Jules Dujardin, L’Art Flamand : Les artistes contemporains, vol. 5, Bruxelles : A. Boitte, 1896, p. 155.
Georges Eekhoud, Jan Stobbaerts, in: L’Art flamand & hollandaise, Revue mensuelle illustrée, Bruxelles : Librairie nationale d’art & d’histoire, G. Van Oest & Cie, 6th year, nr. 1, 1909, p.16, 25, 26.
Georges Eekhoud, Les peintres animaliers belges, Bruxelles : Librairie nationale d’art et d’histoire, 1911, ill. p. 56.
Pol de Mont, De Schilderkunst in België van 1830 tot 1921, ‘s Gravenhage : Martinus Nijhof, 1921, p. 178.
Paul Colin, La peinture belge depuis 1850, Bruxelles : Editions des Cahiers de Belgique, 1930, p. 97, ill. pl. 88.
Maîtres Modernes : catalogue (édition illustrée), Anvers : Musée Royal des Beaux-Arts, 1930, cited p.195.
Arthur Laes, Les Animaliers, in : Paul Lambotte et al., Histoire de la peinture et de la sculpture en Belgique, 1830-1930, Bruxelles & Paris : Editions G. Van Oest, 1930, p. 112.
R. Janssens, Les Peintres de l’Intimité, in : Bulletins de l'Académie Royale de Belgique, year 1933, vol. 15, p.82.
Georges Marlier, Jan Stobbaerts 1838-1914, Bruxelles : De Lage Landen, 1944, pp. 34, 36, ill. pl. 6, p. 20.
Pierre Poirier, La peinture belge d’autrefois, Bruxelles : Renaissance du Livre, 1953, p. 145.
Van Zevenberghen Georges, Jan Stobbaerts, 1838-1914, in: Bulletin de la Classe des Beaux-Arts, vol. 38, 1956, p. 38.

PRESS
Karel Van de Woestyne, Veilingen I, in: Nieuwe Rotterdamsche Courant, 25/04/1921, p. 287: “[…] heb ik eerbied en aandacht gevraagd voor de twee imponeerende doeken van Jan Stobbaerts: de ook in Holland bekende ‘Boucherie’ en den ‘Tondeur de Chiens’ die er gerust naast mag hangen;”
Georges Lafenestre, Exposition de Reims, in: Chronique des Arts et de la Curiosité, Paris, 1874, p. 114: “Les succès obtenus à Reims par la Follie de Hugues Vandergoes, de M. Wauters, et le Tondeur de chiens, de M. Jean Stobbaerts, sont des succès du meilleur aloi. Chez tous ces artistes du Nord, il y a un fond d'études solides et de sincérité laborieuse qui rend presque tous leurs travaux intéressants, et presque tous s'efforcent, plus qu'on ne fait à Paris, de peindre grassement et franchement. »
Au Cercle des Arts et de la Presse, in : L’Art Moderne, 11th year, nr. 23, 1891, p. 182.
Petite Chronique, in : L’Art Moderne, 27th year, nr. 39, 1907, p. 310.
R. D., Die academische Austellung in Berlin. IV., in : Kunst-Chronik, Beiblatt zur Zeitschrift für Bildende Kunst, 10th year, nr. 6, 1874, p. 86.
Kneppelhout, ‘Wat de buitenlandsche kunst in de Brusselsche tentoonstelling zoo al te zien gaf’, Nederlandsche kunstbode 1875, p. 166: ‘[...] het ruw en rauw realisme van Jan Stobbaers te Antwerpen [...]. Die vuile Boucherie anversoise, Tondeur de chiens en Les crépes, Le jour de la Toussaint; souvenir des quartiers religieux d'Anvers beklimmen voor mijn gevoel, in de volgorde waarin zij hier voorkomen, de stellende, vergelijkende en overtreffende trap van het begrip “leelijk”. 't Zou er treurig uitzien, als het streven naar waarheid en werkelijkheid in de kunst tot zulke resultaten moest gaan leiden!’ (p. 166).